Con una oferta repleta de thrillers psicológicos, dramas emotivos y talentos de renombre, ITV Studios llega a LA Screenings con una propuesta que garantiza conectar con el público latinoamericano en múltiples territorios y plataformas.
A medida que el mercado televisivo latinoamericano continúa evolucionando, los compradores de la región se vuelven cada vez más selectivos con el tipo de contenido guionizado que adquieren. Las plataformas buscan el equilibrio entre la interacción con la audiencia, el posicionamiento de marca y presupuestos más ajustados; haciendo que la demanda de dramas internacionales de alta calidad, que combinen una narrativa sólida con talentos reconocidos, siga siendo alta.
En este contexto, ITV Studios llega a LA Screenings 2026 con una programación diversa, diseñada para satisfacer las necesidades cambiantes tanto de las cadenas de televisión como de las plataformas de streaming.
Desde thrillers psicológicos y dramas emotivos hasta historias de crímenes reales con giros inesperados, la nueva programación de la compañía refleja un creciente interés por narrativas distintivas y de gran impacto. Títulos como The Dark, The Party, Tip Toe y The Killings at Parish Station demuestran la diversidad de géneros y voces creativas que están dando forma al panorama internacional del drama.
En la siguiente entrevista con ttvnews, Catalina Ramírez, vicepresidenta de Ventas para EE.UU. y Latinoamérica de ITV Studios, analiza qué títulos del catálogo de novedades del grupo están generando mayor entusiasmo en Latinoamérica, las tendencias que influyen actualmente en las adquisiciones de series en la región, y cómo los compradores encuentran el equilibrio entre los éxitos probados y los nuevos lanzamientos.
¿Qué títulos del catálogo de drama de ITV Studios cree que tienen mayor potencial en Latinoamérica y por qué?
Uno de los títulos que más me entusiasma es The Dark. Es una historia de crímenes reales con un toque de terror, casi con sutiles matices de slasher, y es una de esas series que te mantiene completamente enganchado, episodio tras episodio. Tiene ese toque de «solo una más» que tanto gusta al público. Es uno de los primeros y más esperados títulos de Poison Pen, la productora de Ben Stephenson, y se emitirá en ITV en el Reino Unido.
También nos entusiasma presentar en nuestro evento The Party, un emocionante thriller psicológico protagonizado por el brillante Luke Evans. La historia se desarrolla a lo largo de una noche explosiva en la fiesta de cumpleaños de un multimillonario, revelando poco a poco un crimen de décadas atrás. Es increíblemente tensa, con personajes muy bien desarrollados y una calidad excepcional en todos los sentidos. Esta obra es una adaptación de la exitosa novela de suspense político homónima de Elizabeth Day.
Sarah Solemani (Him & Her) ha escrito y protagonizado la adaptación, producida por la brillante World Productions, conocida por Line of Duty y Vigil.
Otra obra destacada es Tip Toe, protagonizada por Alan Cumming, quien está realmente excepcional en este papel. Es una historia poderosa y emotiva que explora temas difíciles, pero lo hace con una gran belleza y humanidad. Está escrita por el brillante Russell T Davies y producida por Quay Street Productions, de Nicola Schindler, responsables de grandes éxitos como Fool Me Once y It’s A Sin.
También me entusiasma mucho The Killings at Parish Station, protagonizada por Mia Wasikowska. Lo que me resulta especialmente atractivo es cómo combina el drama de investigación con sutiles elementos de terror, desarrollándose en dos líneas temporales y creando una atmósfera inquietante y misteriosa. Se trata de una producción australiana de HELION Pictures para Stan.
Y, en general, lo emocionante de esta selección es que cada serie aporta algo muy distintivo, ya sea por su tono, género o estilo narrativo, lo que ofrece a nuestros socios en la región mucha flexibilidad según las necesidades de su audiencia y plataforma.
¿Qué elementos clave están teniendo mayor repercusión entre los compradores latinoamericanos en lo que respecta a series dramáticas?
Varía mucho según la plataforma y si el contenido está destinado a cadenas de televisión, canales de acceso rápido o plataformas de streaming, ya que cada una tiene estrategias de programación y expectativas de audiencia muy diferentes.
Dicho esto, en general, vemos que los compradores en Latinoamérica buscan contenido que genere tanto impacto inmediato como valor a largo plazo. Una propiedad intelectual sólida y reconocible sigue siendo fundamental, ya que genera reconocimiento de marca y ayuda a destacar en un mercado cada vez más competitivo.
Al mismo tiempo, existe una clara demanda de historias que conecten emocionalmente con el público, contenido auténtico, atractivo y culturalmente relevante.
Los compradores también están adoptando un enfoque mucho más estratégico en la adquisición de contenido, equilibrando la exclusividad con la flexibilidad y analizando cuidadosamente el rendimiento de los títulos en diferentes plataformas y ventanas de lanzamiento.
En general, se trata de un enfoque muy reflexivo y selectivo. No se trata solo de encontrar contenido de calidad, sino de encontrar el contenido adecuado que se alinee con su marca, su público y su estrategia a largo plazo.
¿Observan una preferencia por títulos consolidados y de éxito en la región frente a nuevos lanzamientos? ¿Cómo influye esto en su estrategia este año?
La propiedad intelectual consolidada siempre será increíblemente valiosa en la región. Se trata de títulos que ya han demostrado su éxito y cuentan con un público establecido, lo que los convierte en una opción muy segura y atractiva para los compradores.
Al mismo tiempo, observamos un creciente interés en las miniseries e incluso en las películas, especialmente a medida que los hábitos de consumo de contenido evolucionan en las distintas plataformas. El público consume contenido de maneras muy diferentes según dónde lo vea, por lo que los compradores buscan crear catálogos más diversos y flexibles.
Por ello, muchos socios buscan activamente una combinación de títulos recurrentes que aporten consistencia, junto con historias nuevas, frescas y atractivas que capten la atención y aporten algo novedoso a su oferta.
Lo que se mantiene constante en ambos casos es la demanda de historias que realmente conecten con el público. El contenido que habla a la audiencia, resulta relevante y genera una conexión emocional sigue siendo clave en el mercado latinoamericano.
¿Qué mercados específicos de Latinoamérica impulsan la mayor demanda de drama internacional?
Cada vez más, vemos que los compradores abordan las adquisiciones con una mentalidad panregional, buscando contenido que pueda tener buena acogida en múltiples territorios de Latinoamérica y alcanzar un alto rendimiento. Dicho esto, para muchos compradores, México y Brasil siguen siendo mercados clave en la región, tanto por su volumen como por su papel fundamental en la definición de estrategias de contenido más amplias.
De cara al resto del año, ¿cuáles son sus expectativas para el mercado latinoamericano en términos de demanda, presupuestos y preferencias de contenido?
De cara al futuro, prevemos que el mercado se mantendrá activo, pero también selectivo. Los presupuestos siguen siendo más estrictos, por lo que los compradores se muestran cada vez más estratégicos y se centran en títulos que puedan generar un impacto real.
Se hace especial hincapié en el contenido de alta calidad, distintivo y fácil de posicionar, ya sea por su reconocido talento, su sólida narrativa o su claro atractivo para el público. También prevemos un interés continuo en el contenido que funcione en diferentes plataformas y ventanas, ya que la flexibilidad cobra mayor importancia en la forma en que los socios desarrollan y programan sus catálogos.
En definitiva, observamos un mercado que evoluciona de forma muy reflexiva. Existe demanda, pero se trata de precisión: encontrar las historias adecuadas, para el público adecuado, en el momento adecuado.
