Entre economías fluctuantes y presupuestos reducidos, y las nuevas tendencias de consumo y producción de contenido que han derivado de la continua evolución tecnológica, la industria audiovisual internacional busca -ahora más que nunca- alianzas y modelos de producción que permitan la colaboración y persigan objetivos compartidos.

En este escenario, una de las regiones que presenta más oportunidades de negocio es América Latina, donde la televisión lineal se mantiene sólida y el OTT sigue creciendo, y las nuevas generaciones se mezclan con las audiencias tradicionales para presentar un panorama de gran potencial para los creadores y distribuidores de contenido.

«América Latina representa una de las oportunidades de crecimiento más interesantes en el sector global de los medios y el entretenimiento», resumió María Rúa Aguete, directora de Medios y Entretenimiento en Omdia, durante su presentación en la pasada edición de Mipcom Cannes. «La región está experimentando un crecimiento del 15,4 % este sigue año; sin embargo, lo que la hace especialmente atractiva es que la televisión sigue siendo sumamente popular, mientras que el streaming aún cuenta con un amplio margen de expansión. La oportunidad es enorme, pero el éxito dependerá de la asequibilidad, la conectividad, el contenido local y las alianzas estratégicas».

La consultora reveló que el mercado latinoamericano de medios y entretenimiento generará US$ 62.000 millones en 2026, con un crecimiento proyectado del 15,4%, y anticipó que las suscripciones de video online, que este año alcanzarán 190,7 millones, llegarán a 208 millones en 2027 y a 243 millones en 2031.

Desde el evento en Francia, ttvnews dialogó con ejecutivos líderes de distribuidoras, productoras, empresas de servicios y localización, consultoras y otros expertos de la industria audiovisual, para conocer de primera mano sus experiencias trabajando en América Latina, su visión de la actualidad del mercado, y las oportunidades que buscan para continuar invirtiendo y creciendo junto a los jugadores de la región.

Con cientos de canales y plataformas presentes en los diferentes mercados de Latam, la existen múltiples ventanas y espacios abiertos a nuevos contenidos internacionales, donde las similitudes culturales e idiomáticas son una ventaja, como es el caso de las producciones españolas.

«En el caso de Latinoamérica, los vínculos y las conexiones lingüísticas son importantísimas», explicó Silvia Cotino, Directora de Ventas, Distribución y Ficción de Mediterráneo Mediaset. «Tenemos grandes partners en la región, sobre todo en TV paga. Históricamente hemos trabajado mucho con DirecTV, actualmente con Flow, y recientemente hemos cerrado un acuerdo con HBO Max para la emisión de La Favorita. Entonces ahora con estos títulos estamos como en la primera ventana y esperamos conseguir acuerdos de segunda ventana para territorios de Free TV».

En la misma línea, Rebeca Aguilar, Responsable de Distribución Internacional de Movistar Plus, dijo: «La relación con América Latina siempre ha sido súper positiva. Movistar tiene una marca muy asentada y el contenido viaja muy bien allí. Hay muchas caras reconocibles entre los dos territorios, y contamos en el pipeline con unas historias muy trascendentales que enganchan muy bien con el público latinoamericano».

También desde España, Atresmedia Internacional juega de local en América Latina, donde sus contenidos han logrado un éxito notable en varios países de la región, que reconoce rápidamente la calidad del sello Atresmedia. «Estamos super contentos con el resultado de este último año. Continuamos con nuestras grandes novedades, con nuevas series de ficción. La fábrica de series de Atresmedia no para», afirmó Miguel García Sánchez, director de Ventas Internacionales de Atresmedia Sales.

Otro de los géneros que han dominado las televisoras latinoamericanas en los últimos años es el drama turco, donde a pesar de los vaivenes económicos, estos contenidos siguen encontrando su espacio.

«Por temas de presupuestos y por muchísimos cambios que estamos viviendo actualmente, ha bajado la demanda, pero no el interés de la audiencia latinoamericana. Eso es lo que hace este mercado más dinámico. Debemos ver qué tipos de estrategias podemos nosotros tratar de conseguir para lograr acuerdos que sean flexibles para todos», explicó Mikaela Pérez, Ejecutiva de Ventas Internacionales de OGM Universe. «Nosotros tenemos al aire en muchos países nuestros títulos como Six of Us, Broken Destiny, Lost in Love o The Fall of the King, y eso nos hace sentir muy orgullosos del trabajo que hacemos como equipo».

«Tanto para nuestro catálogo de contenidos de no ficción como para nuestros dramas turcos, las ventas han continuado en la región», señaló por su parte Elif Turna, gerenta de Ventas y Desarrollo de Negocios de MediaHub. «Por ello, siempre acudimos al mercado latinoamericano para poner al tanto a nuestros clientes».

Para Kanal D International, la clave está en tener títulos con éxito comprobado en su mercado local, para atraer a las televisoras de Latam. «En América Latina les gusta tener la seguridad de que la primera temporada de una serie funcionó, especialmente para free TV y pay TV. Hay muchos clientes que esperan tener una temporada completa para saber que van a tener el contenido suficiente para programar», dijo Duda Perman, ejecutiva de Ventas para América Latina de Kanal D International. «El año pasado estábamos presentando Sins & Roses a los clientes en Mipcom con tan solo cinco capítulos y ahora estamos concretizando esas ventas».

Hablando de producciones exitosas, Cristina Duffy, Sales Executive para América Latina de Calinos Entertainment, destacó el potencial de Salted Love y Love in the Ashes para la región: «Calinos siempre busca productos top y trabajamos con productoras que se caracterizan por ello. Estas dos series son un buen ejemplo de que están muy bien desarrolladas, con un elenco estelar y, en el caso de Love in the Ashes, una locación muy atractiva para el público latinoamericano como Capadocia».

En la misma línea, Müge Akar, Group Head of Sales & Distribution de ATV Distribution, continúa celebrando el éxito de sus dramas Land of the Sun y Different Lives, los cuales atrayeron la atención de los compradores en el mercado de Francia. «Different Lives está producida por NTC Medya, que anteriormente hizo series como Orphan Flowers, muy popular en América Latina, y Love and Hate, que también tuvo un gran recorrido. Different Lives es una historia de barrio muy cálida, que definitivamente conecta con el público joven», señaló Akar.

La distribuidora turca impulsó el potencial de ambos títulos con la presencia de sus protagonistas durante el mercado en Cannes, quienes también dedicaron algunas palabras a sus fans de América Latina. «Cuando elijo un proyecto, siempre me centro en el amor, y especialmente en el amor imposible. Sé cuánto aprecian los espectadores latinoamericanos este tema del amor imposible y la fuerte resonancia que tiene con ellos. Por eso también valoro este tipo de historias al elegir un proyecto. Son el tipo de historias que conectan con el público en esos países», dijo a ttvnews Burak Özçivit, actor protagonista de Land of the Sun.

También desde Turquía, Global Agency ha conseguido marcar una fuerte presencia en América Latina a través de sus exitosos formatos, que han tenido varias adaptaciones en la región. Y esta vez, el grupo llegó a Cannes con su última gran novedad, la competencia de canto The Greatest Duo, que ya logró su primera venta a Italia y el grupo espera llegue a más países muy pronto, incluyendo Latam. «He estado creando formatos durante los últimos veinte años y puedo decir fácilmente que este es el mejor que he creado hasta ahora. Tengo expectativas enormes», anticipó İzzet Pinto, fundador y CEO de Global Agency.

Otra distribuidora que llegó con un título nuevo ya con su primera venta cerrada fue Eccho Rights, que presentó el drama The Hatmaker, el cual fue vendido a MBC Group previo al comienzo de producción, y esperan que llegue a la región tras su estreno. «Estamos hablando con varios otros clientes que podrían decidirse por la novela incluso antes de que empiece a emitirse en enero. Conseguir nuevas preventas sería un gran éxito y es uno de nuestros principales objetivos», adelantó Barbora Suster, Head of Latin America and Iberia de Eccho Rights.

Por su parte, GoQuest Media, que a consolidado un modelo de producción enfocado en la distribución internacional de sus dramas turcos, buscan extenderlo ahora por todo el mundo, y América Latina ocupa un lugar destacado dentro de la estrategia. «Estados Unidos y América Latina, junto con Medio Oriente, son los dos grandes bloques que más contribuyen al tráfico general», explicó Vivek Lath, fundador de GoQuest Media.

Y si de modelos exitosos se trata, Just For Laughs Distribution ha logrado conquistar a las audiencias de Latam a través de su catálogo de contenido sin diálogo. «El punto fuerte de nuestro catálogo es el contenido no verbal, que funciona muy bien a nivel internacional, ya que no requiere doblaje ni adaptación local», explicó Nicolas Holst-Roy, gerente de Ventas, Distribución Internacional y Ventas Nacionales de JFL Distribution. «Creo que este tipo de contenido tiene una gran acogida en todo el mundo; hemos tenido mucho éxito en Latinoamérica con nuestros canales FAST. Además, About Antoine está disponible en Netflix en Latinoamérica, algo de lo que también nos sentimos muy orgullosos».

ORF-Enterprise, por su parte, ha conseguido llegar a la región a través del contenido factual, sus producciones insignia, que logran atraer audiencias con sus temáticas de ciencia, naturaleza y actualidad. «Creo que vale la pena que cada parte del mundo explore otras culturas narrativas y lleve los espectáculos de gira. Sinceramente espero que también allí tengamos una mayor presencia en el mercado», dijo Armin Luttenberger, Head of Content Sales International de ORF-Enterprise.

Una de las empresas de medios con mayor experiencia en la coproducción y adaptación local de formatos, Banijay Entertainment presenta actualmente una apuesta renovada en Latam, dirigida por su nuevo CEO para la región, Laurens Drillich.

«Hacemos esto porque el negocio en América Latina marcha muy bien; ha estado creciendo», explicó el CEO a ttvnews. «Este era el momento de decir «somos realmente independientes y tan importantes como cualquier región europea o Estados Unidos». Creo que ahora tenemos más posibilidades allí, ya que contamos con los formatos de All3Media, y existe interés y entusiasmo por parte de Banijay Group en explorar cómo podemos seguir creciendo».

En la misma línea, otro jugador clave en la creciente economía de producción de América Latina es Dori Media Group, una empresa que lleva muchos años apostando por la coproducción de contenidos en la región, con resultados destacables. «Creo que hemos invertido mucho en América Latina, especialmente en Argentina», señaló Nadav Palti, CEO de Dori Media. «Pero no solo allí, ya que también producimos en México, Perú y otros lugares. Y creo que el secreto reside en que estamos presentes desde 2002 y nunca nos hemos marchado; ni siquiera durante los momentos más difíciles».

Y si de gigantes se trata, pocos representan al territorio latinoamericano como Globo, que desde Brasil, ha producido y exportado contenido por más de 50 años. «El ADN de Globo son las historias, su poder y su fuerza narrativa, que es algo que venimos haciendo hace décadas», destacó Pablo Ghiglione, responsable de Ventas Internacionales y Coproducciones para América y Asia-Pacífico, de Globo. «A lo largo de 50 años, la mayor parte de ese tiempo se hizo a través de las historias contadas en Brasil y que a partir del momento en que tomamos la decisión de licenciar los textos para adaptación local, eso alcanza nuevos horizontes».

Durante el evento, Globo anunció, además, una nueva alianza estratégica con Endemol Shine Brasil, parte de Banijay Latin America, para cocrear formatos originales brasileños con potencial de convertirse en franquicias internacionales; y varias adaptaciones locales de sus formatos, incluyendo la de Avenida Brasil en Portugal, un país que ya ha aplaudido los títulos de Globo y demuestra el potencial del contenido latino en Europa.

La adaptación portuguesa de Avenida Brasil, titulada Avenida Portugal, comenzará a rodarse en noviembre y tiene previsto su estreno para marzo de 2027, cuando tome el lugar de Páginas da Vida en la pantalla de SIC. «Estamos muy contentos. Ya se anunció el elenco principal y no podríamos haber elegido mejores actores. Va a tener una pareja fenomenal y estamos todos muy entusiasmados», afirmó Carlota Vieira, Manager de SIC International Distribution, durante el evento.

Desde México, TV Azteca busca sumar contenido a su catálogo junto a socios locales de la región, para continuar creciendo en Latam y el mercado internacional. «Tenemos buenos deals con América Latina,» resumió Karina Montoya, Directora de Distribución y Alianzas Estratégicas de TV Azteca. «Estamos renovando nuestro catálogo también, trayendo nuevas cosas al catálogo para poder tener más penetración allá. Tenemos algunos deals con canales de TV paga y una plataforma AVOD que viaja con nuestro contenido».

TV Azteca es uno de los socios de Acunmedya, que produce para el grupo el exitoso formato Exatlón. La compañía trabaja actualmente con socios en 15 países y también produce adaptaciones de otros formatos internacionales como Survivor, I’m a Celebrity… Get Me Out of Here! y The Voice. Buena parte de esa actividad se concentra en ACM Production Hub, un complejo de tres millones de metros cuadrados en República Dominicana, con instalaciones para desarrollar múltiples producciones simultáneamente y servicios integrales para broadcasters y productoras internacionales.

«Tenemos uno de los mayores centros de producción al aire libre del mundo. No solamente producimos nuestros propios formatos: también recibimos producciones de otras compañías, incluso cuando no son nuestros formatos ni están destinados a nuestros canales», destacó Ebru Atasav Tahrancı, CEO de Acunmedya. Según los datos de Acunmedya, el complejo cuenta con más de 1.500 profesionales y produce anualmente más de 5.000 horas de contenido de prime time.

Otro de los segmentos del negocio audiovisual que ha visto un crecimiento exponencial en Latam en los últimos años es el del contenido infantil, producto de la proliferación de talentosos profesionales y tecnologías en el rubro de la animación, presupuestos accesibles para el desarrollo de contenidos, y nuevas plataformas en busca de contenido.

Así lo resumió Vivas Kumar, CEO de Digitoonz, quien ve gran potencial para el futuro de su empresa en la región: «Últimamente, América Latina está emergiendo como uno de los centros neurálgicos de contenido infantil. Mucha gente se está dirigiendo hacia allí; de hecho, he conocido a muchos productores. Por ello, nos gustaría explorar las posibilidades de realizar lanzamientos, llevar a cabo coproducciones o atraer inversores de América Latina. Estamos analizando las distintas opciones.»

«Estamos interesados en desarrollar nuestro negocio, por lo que buscamos alianzas en las Américas, tanto en el norte como en el sur», dijo en esa misma línea Margarita Shvets, Head of YouTube and Marketing de TwelveP Animation. «Como responsable de Marketing y YouTube, me interesan mucho las colaboraciones relacionadas con YouTube; por eso nos hemos asociado con El Reino Infantil en Latinoamérica y con Epic Story World en Canadá.»

Justamente El Reino Infantil es un gran ejemplo de un grupo latinoamericano que ha crecido de manera destacable en los últimos años, y que llegó al mercado de Cannes con grandes anuncios, como el inicio de producción de la película de La Granja de Zenón, que llegará a los cines a mediados de 2028. El anuncio fue realizado por Felipe de Stefani, CEO de la compañía, quien también subrayó las oportunidades que se abren para las empresas de contenidos infantiles con una sólida presencia digital: «Vemos que el mercado infantil, más allá de que estos han sido años en donde hay muchos desafíos, hay compañías como la nuestra, que son muy fuertes en digital, que tienen muchas expectativas y muchos buenos prospectos de generar muchos negocios internacionales».

El ámbito digital es justamente uno de los mayores ámbitos de crecimiento para el contenido infantil internacional que llega a Latam. «La comunidad de Latinoamérica es muy interesante a nivel social media, a nivel digital,» explicó Carlos Biern, Director de Contenidos y Distribución de DeAPlaneta Entertainment. «Estamos buscando siempre proyectos que puedan venir localmente […] Hemos colaborado habitualmente con socios en México, en Brasil, en Chile. Hay grandes diseñadores, hay grandes artistas, y grandes estudios que estamos identificando en Latinoamérica. Creemos que hay un potencial tremendo».

Desde Abu Dabi, Animotion Media Group ha visto su IP insignia, The Fixies, conquistar a las audiencias hispanas a través de YouTube. «Empezamos a notar el crecimiento, especialmente durante el último año, en nuestros canales y redes sociales en español. Este año alcanzamos los 3 millones de suscriptores en el canal en español de The Fixies«, dijo Julia Nikolaeva, General Manager de Animotion Media Group. «Por eso, esto no es más que una prueba adicional de que debemos centrarnos más en el ámbito hispanohablante y, especialmente, en América Latina. Estamos revisando nuestros datos y todo lo demás. Ahora estamos tratando de crear contenido más adaptado, sobre todo contenido de formato breve, ya que entendemos que el consumo de contenido varía según el territorio y los formatos breves son sumamente populares en América Latina; creo que para todas las edades y para todo tipo de géneros.»

«Mucha gente en América Latina es fanática de los Wiggles», destacó por su parte Luke Field, gerente general Comercial de The Wiggles. «La música es una lengua universal», agregó, anticipando además la llegada de la marca a nuevo territorios a través de nuevos proyectos animados.

Y si de música se trata, pocos han gozado del éxito que ha tenido Plim Plim, no sólo en América Latina, sino en todo el mundo. «La música es clave,» sostuvo Víctor López, CEO de Krakatoa y Chief Commercial Officer de Spiritum Entertainment. «El éxito de los latinos musicalmente a nivel internacional es gigante. Yo creo que el ADN de Plim Plim es la música, la música es el punto de partida, es la base y eso también simplifica que no haya fronteras».

A la par de Plim Plim, una IP que es reconocida a nivel global es sin dudas El libro de la selva, cuyos personajes han sabido conquistar también a las audiencias de América Latina durante décadas. «Ha llegado al mercado latino. De hecho, también se ha emitido en algunos canales de la región latinoamericana. Al mismo tiempo, recibimos un gran número de visualizaciones desde Latinoamérica en nuestros canales de YouTube; si visitas PowerKids TV o el canal de YouTube de El libro de la selva, verás que una gran cantidad de visualizaciones provienen precisamente de esas regiones», explicó Manoj Mishra, CEO de PowerKids Entertainment.

Esta presencia es la que espera replicar el grupo chino Winsing Animation con su largometraje Into the Mortal World, que llegará pronto a la región, así como a otros territorios. «Este año, nuestra película se estrenará en Europa, España, los territorios de habla francesa y América Latina», dijo Sophie Lau, Head of International Business de Winsing Animation. La película fue seleccionada para la competencia oficial de largometrajes del Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy 2025 y forma parte de la estrategia de la compañía para llegar a audiencias más allá de Asia.

Y desde la India, Prayan Animation busca en la región nuevas oportunidades de colaboración, y llegó a MIPJunior 2026 con ocho propiedades intelectuales en distintas etapas de desarrollo y el objetivo de encontrar nuevos socios de coproducción, inversores y broadcasters. «Estamos buscando trabajos de servicios de animación 2D, pero también socios para la producción de nuestras propias IP, así como buenos proyectos para adquirir y oportunidades de financiación», explicó Vinayan V, CEO y cofundador de Prayan Animation Studio.

Una de las formas en que los distribuidores y productores de contenido internacional han logrado llevar sus producciones a las diferentes pantallas de Latam es a través de la localización, ofreciendo catálogos ya doblados al español que conectan fácilmente con las audiencias locales. Y como grandes aliados en este sentido, las empresas de localización se hicieron presentes en Cannes para buscar nuevas alianzas en la región.

«The Kitchen tuvo sus inicios en Latinoamérica. Originalmente formábamos parte de Cisneros de Venezuela. Así que siempre hemos tenido un gran amor por todo lo latinoamericano. Y las telenovelas nos han acompañado durante los 25 años que llevamos en el negocio», destacó Deeny Kaplan, socia fundadora de The Kitchen.

Dentro del mismo rubro, LesCompany busca ampliar su alcance en la región y el mercado internacional con servicios que abarcan desde dramas y novelas de larga duración hasta formatos verticales, documentales, canciones y soluciones de accesibilidad como la audiodescripción. Así lo explicó Felix Motta, Head of Localization de LesCompany: «Podemos trabajar con formatos infantiles, short verticales, que está muy de moda últimamente. Formatos largos como lo son novelas turcas, rusas. Hemos trabajado también con documentales, con canciones. Trabajamos con cualquier tipo de material».

Queda claro que América Latina está consolidada como una región de enorme potencial para la industria audiovisual internacional, no solo por el crecimiento de su mercado y la expansión del streaming, sino también por la fortaleza de sus audiencias, la diversidad de sus ventanas de exhibición y la capacidad de sus profesionales para desarrollar contenidos competitivos a nivel global. Desde la ficción y los formatos de entretenimiento, hasta la animación y el contenido factual, la región ofrece oportunidades tanto para la distribución de producciones internacionales como para el desarrollo de propiedades intelectuales propias.

En un contexto de presupuestos más ajustados y nuevos hábitos de consumo, las alianzas estratégicas, las coproducciones y la flexibilidad en los modelos de negocio aparecen como factores clave para aprovechar este potencial. La disponibilidad de talento, estudios, infraestructura y creatividad local, sumada al crecimiento de las plataformas digitales y la demanda de contenidos adaptados a cada audiencia, posiciona a América Latina no solo como un mercado de destino, sino también como un socio estratégico para la producción y expansión internacional de la industria audiovisual.