La serie de tres episodios sobre la muerte de Valentín Elizalde se estrenará el 12 de noviembre.

HBO Max anuncia el estreno de Valentín: la muerte del gallo de oro, su nueva serie documental original de HBO, que llegará a la plataforma el próximo 12 de noviembre en HBO Max.

A 20 años del asesinato de Valentín Elizalde en Reynosa, uno de los íconos más representativos del regional mexicano, la producción reconstruye las horas que marcaron su historia a través de testimonios de primera mano, material de archivo e investigación.

Compuesta por tres episodios de 50 minutos, la serie documental explora algunas teorías alrededor de la muerte de «El Gallo de Oro» que quedaron marcadas por la violencia, el misterio y la ausencia de una verdad definitiva, así como el legado de un artista que sigue vigente en la memoria colectiva mexicana.

Cuenta con la participación de familiares, personas cercanas al cantante, periodistas e investigadores, artistas del mismo género, quienes aportan distintas miradas a una historia que continúa abierta.

Valentín: la muerte del gallo de oro es una serie documental original de HBO, producida por Sula Entertainment y Lemon Studios, con la producción ejecutiva de Alejandro Sugich, Julieta Perales, Érica Sánchez y Fernando Rovzar, así como de Mariano César, Sergio Nakasone y Cecilia Abraham por parte de HBO Max.

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Referentes del sector destacaron en las Jornadas Internacionales realizadas en Buenos Aires el modelo brasileño de bloqueos sistematizados y de homologación de TV Box, y pidieron que la región avance en la misma dirección.

Representantes de la industria audiovisual recomendaron a los gobiernos de Sudamérica que impulsen políticas públicas contra la piratería audiovisual y plantearon el modelo desarrollado por la Anatel en Brasil como un ejemplo a seguir.

El reclamo fue expresado en el marco de las Jornadas Internacionales organizadas por ATVC y CAPPSA que se realizaron los días 27 y 28 de octubre en un conocido hotel de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. El panel «Piratería de contenidos: acciones para minimizar su impacto» puso el foco en la experiencia de la Anatel, la agencia reguladora de Brasil, como referencia para América Latina.

Un reporte de Alianza contra la Piratería Audiovisual (ALIANZA) indica que por la piratería audiovisual los Estados de la región pierden más de 2.500 millones de dólares solo en IVA no percibido; además, no se generan más de 75.000 empleos formales. Además, este crimen organizado pone en riesgo a millones de personas por estafas y robos de datos sensibles.

Según datos provistos por Fabric (empresa de soluciones de datos y operaciones para la industria del entretenimiento) al cuarto trimestre de 2025, el mercado ilegal integrado por la piratería de TV Paga y online genera pérdidas por 12.000 millones de dólares anuales en Latinoamérica.

El panel abordó las alianzas entre actores públicos y privados para ampliar la acción y mantener la iniciativa contra la piratería, además de los logros y desafíos para proteger el contenido deportivo.

Pedro Bentancourt, vicepresidente de Asuntos Externos, Económicos y Regulatorios de WAIKEN ILW, reforzó la necesidad de implementar mecanismos de bloqueo sistematizados en todos los países de América Latina.

Bentancourt señaló que en Brasil el volumen de bloqueos por DNS y direcciones IP es muy alto, con decenas de miles de casos, y que el país cuenta con más de 18.000 ISPs, una escala y una complejidad muy superiores a otros países.

«La experiencia brasileña demuestra que no se materializan los riesgos que advierten algunas entidades que defienden los derechos de libertad total en internet o incluso algunas empresas en la región para no avanzar con bloqueos masivos como forma de combatir la piratería audiovisual», afirmó Bentancourt.

Y agregó: «América Latina no debe limitarse a importar regulaciones europeas o estadounidenses. Debe construir marcos propios basados en sus desafíos: informalidad, desigualdad, baja productividad, necesidad de atraer inversión».

Un modelo para imitar

Jorge Bacaloni, presidente de ALIANZA, también destacó el trabajo de la Anatel, que conduce un programa de bloqueos a ser implementados para los 18.000 ISPs «sin que se generen contingencias, gracias a estrategias claras de mitigación de riesgos».

Bacaloni resaltó que Brasil es el país con el menos índice de piratería en la región, con el 29% de los hogares con banda ancha consumiendo piratería. «Esto no es casual, sino que responde a la incorporación del combate de la problemática en la agenda de gobierno, contando con una política de combate 360⁰ grados, en la que participa Anatel como ente regulador de telecomunicaciones, ANCINE en lo relacionado con la protección de la propiedad intelectual y el Ministerio de Justicia con la Operación 404, orientada a la persecución penal de redes criminales piratas, siendo hoy una operación internacional», dijo.

Respecto de la labor de la Anatel en la homologación de cajas TV Box, Bacaloni señaló que estas acciones permiten atacar uno de los pilares fundamentales del negocio de los piratas a gran escala. Según indicó Bacaloni, el organismo regulador de Brasil cuenta con catálogos de aparatos listados por Alianza a través de Nagravision, empresa suiza líder mundial en soluciones de protección de contenidos.

«Lo que desarrolla la Anatel con el listado de aparatos es un caso testigo que podría ser imitado por autoridades como el ENACOM para prohibir la importación y comercialización de dispositivos con aplicaciones piratas», dijo el presidente de Alianza.

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Con 30 años de trayectoria en el mercado audiovisual, Ole Broadcasting se abre a negociaciones con empresas de todo el mundo, aunque mantiene a Latinoamérica como su principal foco de actividad, con especial atención a mercados como México, Colombia, Brasil y Argentina.

Ole Broadcasting observa un cambio en el equilibrio del negocio audiovisual: el video bajo demanda (VOD) pasó de ser un complemento de los canales lineales a convertirse en un factor central en las negociaciones entre los proveedores de contenidos y las plataformas de distribución.

La compañía identifica un cambio en el negocio audiovisual, donde los contenidos bajo demanda y las métricas de consumo ganan protagonismo frente a la señal lineal. Juan Rodríguez, presidente de Ole Broadcasting, y Laura Lozes, VP Digital Strategy, también analizan el impacto de la IA en el doblaje y las oportunidades de crecimiento en Latinoamérica.

«Antes eran los canales lineales que traían un acompañamiento con VOD, ahora creo que es al revés, es el VOD que tiene los canales lineales como acompañamiento. Los operadores tienen que competir con la evolución del mercado, y buscan cada vez más desarrollar sus propias OTT», señaló Juan Rodríguez, presidente de Ole Broadcasting. 

«Fuimos pioneros en la entrega de VOD y al principio la mayor parte de la entrega se hacía solamente por FTP, fuimos pioneros en la entrega por CDN, también en todo lo que es métricas de consumo del VOD, estamos muy interesados en entender las audiencias para mejorar esos productos. El último que hemos desarrollado, que es una capa de autenticación que se llama One Access Plus, que también tiene que ver con la autenticación de aplicaciones para distribuir a diferentes plataformas», explicó Laura Lozes, VP Digital Strategy de Ole Broadcasting, al describir cómo evolucionaron las prioridades de los operadores, cuyas conversaciones comerciales comienzan cada vez más por las condiciones de entrega de los contenidos bajo demanda.

Para la compañía, este cambio no solo redefine la distribución, sino también el valor comercial de los contenidos. La incorporación de métricas de consumo permite a los canales conocer el desempeño de sus producciones y sumar información concreta a las negociaciones con las plataformas.

IA y doblaje: el modelo híbrido gana terreno

Otro de los frentes de transformación es la localización de contenidos. Ole Broadcasting está incorporando herramientas de inteligencia artificial para la adaptación de guiones y la generación de voces sintéticas, aunque mantiene la supervisión humana como parte esencial del proceso.

«Principalmente doblamos español, portugués y español latinoamericano, portugués brasileño e inglés americano, por el hecho de que es como que nuestro área operativa per se. Sin embargo, recibimos de cualquier lenguaje. Nosotros hemos doblado a estos idiomas de ruso, de escandinavo, de sueco, coreano, de japonés», destacó el presidente de la compañía. 

Rodríguez explicó que la compañía ha probado distintas soluciones y que, en determinados proyectos, entre un 30% y un 40% de las voces pueden ser sintéticas, combinadas con interpretaciones humanas. El objetivo es reducir costos sin comprometer la calidad de la producción.

El ejecutivo destacó el papel del modelo Human in the Loop, que incorpora profesionales para supervisar la sincronización, la interpretación y el contexto dramático. Según explicó, automatizar el doblaje sin esa intervención puede afectar el resultado, ya que la traducción debe preservar la intención y la energía de las actuaciones originales.

El ahorro, sin embargo, depende de cada producción. Los proyectos que requieren una intervención más compleja pueden no beneficiarse económicamente de la automatización, mientras que otros permiten reducir costos mediante esquemas híbridos.

Latinoamérica, foco de crecimiento

Con 30 años de trayectoria en el mercado audiovisual, Ole Broadcasting mantiene a Latinoamérica como su principal foco de actividad, con especial atención a México, Colombia, Brasil y Argentina por su escala y evolución tecnológica.

La compañía también presta servicios a clientes de Estados Unidos y Europa, y busca ampliar sus oportunidades a partir de un portafolio que incluye distribución, procesamiento, localización y entrega digital de contenidos.

«Desde el punto de vista de Ole Distribution, nosotros estamos enfocados en los productos para la América Latina. Desde el punto de vista de Ole Broadcasting, estamos abiertos a todo el mundo. De hecho, hacemos servicios para empresas americanas como Fremantle, para empresas europeas, de diferentes compañías, para empresas latinoamericanas en general, cualquiera que necesite un producto», destacó Rodríguez.

De cara a la próxima etapa de crecimiento, Rodríguez y Lozes coinciden en que la flexibilidad será determinante ante la aceleración de los cambios tecnológicos y los nuevos hábitos de consumo. La expansión del streaming convive con el crecimiento de los formatos breves y verticales, lo que obliga a los proveedores de servicios a adaptarse a las estrategias de cada cliente.

Para Ole Broadcasting, el desafío pasa por combinar eficiencia operativa, calidad y conocimiento de los mercados locales para acompañar la evolución de la industria y las nuevas formas de acceso a los contenidos.

Una mirada sobre la industria

Rodríguez destacó que la industria audiovisual continúa reinventándose a partir de nuevas tecnologías y ventanas de distribución, aunque el contenido sigue siendo el principal motor del negocio. «La tecnología lo que te genera es una nueva plataforma de distribución, una nueva plataforma de verlo, el contenido, siendo siempre el contenido el rey en todo esto», señaló. En este escenario, la multiplicación de dispositivos, aplicaciones OTT y redes sociales está transformando los hábitos de consumo, con audiencias que priorizan cada vez más la posibilidad de acceder a los contenidos «en el momento que quiere, en el lugar que quiere».

Esta evolución también impulsa el desarrollo de nuevos formatos, desde videos breves hasta ficciones verticales de pocos minutos. Rodríguez señaló que Ole Broadcasting ya cuenta con experiencia para responder a estas tendencias, pero subrayó que la adaptación depende de las necesidades de cada cliente. «Podemos hacer un formato vertical, por supuesto podemos hacerlo, ya tenemos la experiencia», concluyó.

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La plataforma de streaming amplía su oferta de contenidos para las audiencias latinoamericanas de países hispanohablantes con la incorporación de la reconocida señal argentina.

Desde esta semana, los suscriptores de Disney+ en países de habla hispana de América Latina podrán disfrutar de Telefe Internacional, una nueva propuesta que reúne ficción, entretenimiento, actualidad y algunas de las producciones más destacadas de la televisión argentina.

Entre los contenidos que estarán disponibles se destacan magazines como A la Barbarossa y Cortá por Lozano, con actualidad, entrevistas y entretenimiento; telenovelas como La ley del amor y Campanas en la noche, con historias de amor, secretos e intriga; programas de entrevistas como PH, Podemos Hablar, con conversaciones íntimas con reconocidas personalidades; propuestas de viajes como Descubrir América y #Viajeros, que invitan a explorar destinos, paisajes y culturas; y programas de gastronomía y entretenimiento como Ariel en su salsa, con recetas e invitados especiales, y La peña de Morfi, el clásico que celebra sus 10 años combinando música en vivo, humor y gastronomía.

«En Disney+ seguimos robusteciendo nuestra propuesta de entretenimiento en América Latina, sumando nuevas opciones que complementan nuestra amplia oferta de contenidos globales y regionales. La incorporación de Telefe Internacional refuerza esta estrategia, aportando producciones de gran trayectoria y relevancia cultural que enriquecen la experiencia de nuestros suscriptores y amplían las alternativas para disfrutar del entretenimiento en un mismo lugar», señaló Henri Ringel, Vicepresidente Senior de Adquisición y Venta de Contenidos para The Walt Disney Company en América Latina.

Telefe Internacional se suma a un grupo de destacados canales de televisión con los que Disney+ colabora a en la región, entre ellos TV Azteca en México y Caracol Mix en Colombia.

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La ejecutiva cuenta con una amplia trayectoria en el ámbito de la producción de contenidos, habiendo trabajado para gigantes de los medios como TIS Studios, Amazon Studios, Univision y Shine Group, entre otros.

Ana Toro-Mancilla ha sido nombrada directora de producción de Disney para América Latina.

La propia ejecutiva dio a conocer la noticia a través de sus redes sociales, donde señaló: «Me alegra poder anunciar, por fin, que me he incorporado a The Walt Disney Company como directora de Producción, supervisando las operaciones de producción en toda la región. Estoy muy entusiasmada con esta nueva etapa y con muchas ganas de colaborar con equipos talentosos y socios creativos para dar vida a historias cautivadoras».

Toro-Mancilla expresó su agradecimiento a Daniel Burman y Carol Turner, así como a Juan Ponce y Monica Albuquerque, con quienes trabajará en Disney.

La ejecutiva posee una vasta experiencia en el campo de la producción de contenidos. Recientemente, ocupó el cargo de directora de producción en TIS Studios.

Anteriormente, se desempeñó como directora de producción física para contenidos originales de ficción (scripted originals) en Europa y América Latina para Amazon Studios; fue ejecutiva de producción de contenidos en Univision; y directora de producción en Shine Group.

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La novena temporada de la serie infantil llegará a ambas plataformas a partir del 2 de noviembre, con episodios dedicados a la biodiversidad, las culturas indígenas y las tradiciones de Brasil.

Discovery Kids y HBO Max estrenarán el 2 de noviembre la novena temporada de El mundo de Luna!, que llevará a sus protagonistas a explorar la Amazonía brasileña a través de una serie de episodios centrados en la biodiversidad, las comunidades indígenas y la diversidad cultural de la región.

En esta nueva entrega, Luna, Júpiter y Claudio recorrerán distintos destinos, entre ellos São Gabriel da Cachoeira, Afuá y la isla de Marajó, además de visitar al pueblo Palikur, en Oiapoque. A lo largo de sus aventuras, los personajes abordarán preguntas sobre los ríos amazónicos, el delfín rosado, la historia de los habitantes de la región y la importancia de alimentos como el açaí y la yuca.

La temporada contó con la colaboración y asesoría del Instituto Socioambiental, que contribuyó al desarrollo de los temas y a la incorporación de perspectivas vinculadas con las comunidades y los contextos representados, reforzando el componente educativo de la serie.

El estreno se realizará de manera escalonada, con nuevos episodios disponibles desde el 2 de noviembre en Discovery Kids y HBO Max, mientras que otros capítulos inéditos llegarán en 2027. En el canal lineal, la serie se emitirá de lunes a viernes a las 12:30 horas.

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La distribuidora anunció durante Mipcom 2026 acuerdos para Colombia, Argentina, Chile y El Salvador, como parte de la expansión regional de la organización de MMA.

Telefilms anunció durante Mipcom 2026 nuevos acuerdos de distribución para Flex Fight Series en Colombia, Argentina, Chile y El Salvador, marcando el inicio de la expansión de la organización de artes marciales mixtas (MMA) en Latinoamérica.

Con sede en Nueva York, Flex Fight Series organiza entre 12 y 15 carteleras de combates en vivo al año, con una destacada participación de peleadores latinos. La organización realizó su primera emisión desde el Madison Square Garden de Nueva York y busca ampliar su presencia internacional a través de nuevos acuerdos de distribución.

«Estamos muy satisfechos con la recepción que Flex Fight Series tuvo durante Mipcom. Estos primeros acuerdos representan un importante paso en el crecimiento de la marca en Latinoamérica y ratifican el fuerte interés que las artes marciales mixtas generan entre las audiencias jóvenes, uno de los segmentos con mayor consumo de contenidos deportivos y de entretenimiento en vivo de la región», señaló Alejandro Carballo, director de Ventas de Telefilms.

«Seguimos trabajando en nuevas oportunidades de distribución que nos permitirán ampliar el alcance de Flex Fight Series y llegar a todos los fans y audiencias de Latinoamérica», agregó el ejecutivo.

Los acuerdos se enmarcan en la estrategia de expansión internacional de Flex Fight Series, en un contexto de creciente interés por los contenidos deportivos y los eventos en vivo entre las audiencias digitales. Para Telefilms, la incorporación de estos cuatro mercados representa un primer paso para ampliar la distribución regional de la competición y explorar nuevas oportunidades comerciales en Latinoamérica.

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La serie se estrenará el 18 de noviembre por Hulu en Disney+ Latam.

Somos así: la serie de Nadie dice nada estrena el 18 de noviembre con todos sus episodios exclusivamente en Hulu en Disney+ Latinoamérica.

La serie gira en torno a un grupo de amigos que atraviesa un momento en que todo parece desajustarse al mismo tiempo. Trabajos que tambalean, vínculos que se redefinen, citas fallidas y secretos que salen a la luz los llevan a preguntarse quiénes son y qué están dispuestos a sostener. A lo largo de ocho episodios vivirán situaciones delirantes que amenazan con cambiarlo todo, porque crecer no vino con un manual de instrucciones.

Es protagonizada por los conductores del exitoso ciclo de Nadie dice nada, el popular programa argentino de streaming de Luzu TV: Nico Occhiato (Matías), Flor Jazmín Peña (Chía), Momi Giardina (Guillermina), Santi Talledo (Lucas) y Martín Garabal (Leo).

La serie cuenta con las participaciones especiales de reconocidas figuras como Oscar Martínez y Graciela Stefani quienes interpretan a los padres del personaje de Occhiato. También participan: Maite Lanata, Sofi Morandi, Olivia Nuss, Andrés Gil, Juli Poggio, Diego Castro, Evitta Luna, Marcos Giles, Marixa Balli, Lucas Spadafora y Marina Bellati. Completan el elenco Pedro Colleta, Cecilia Maresca, Tomás Limansky y Paula Carruega.

Compuesta por 8 episodios de 20 minutos de duración, la producción está realizada por Pampa Films, dirigida por Nick Silbert y Lalo Mark y es una idea original de Santi Talledo y Diego Vago, quienes se desempeñan como guionistas y showrunners, con la colaboración autoral de Andrés Pascaner, Ramiro Tevez, Sofía González Gil y Lucía Miranda.

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