El leve descenso en la cantidad de asistentes y países representados no significa un paso negativo para la organización, que opta por destacar la capacidad del evento de acompañar la evolución de la industria y mira con ambición un futuro más interconectado entre sus diferentes citas en el calendario anual.

Por Carolina Mussio, con producción de Ana Paula Carreira, desde Cannes, Francia

Mipcom Cannes 2026 tuvo hoy su tercera jornada —y última para la mayoría de sus asistentes— en el Palais des Festivals, con una notoria merma en el bullicio de los pasillos que denota un final anticipado para la edición de este año.

Así lo demuestran, además, los números oficiales del evento revelados por Lucy Smith, directora de la División de Entretenimiento de RX France, en su tradicional conferencia de cierre, donde se puso en evidencia una leve disminución de asistencia frente a la edición de 2025.

En total, Mipcom Cannes 2026 recibió a 10100 delegados -una baja de 500 en comparación con el año anterior-, 3550 compradores -150 menos-, y 104 países representados versus 107 en 2025. Mipjunior, por su parte, reunió a 600 participantes, frente a los 700 de la edición previa.

Sin embargo, a pesar de los números algo desfavorables, Smith hizo énfasis en la importancia de la renovación del mercado desde el punto de vista de su temática y su capacidad de adaptarse a los cambios de la industria.

«Lo que queda claro es que la industria está pasando por un momento de disrupción y reformulación del escenario tradicional. Las plataformas digitales y los creadores se convierten en actores clave. El vertical, los microdramas y la IA están cambiando la forma de producir. Y esa disrupción se ve aquí en Cannes», explicó. «Nuestra estrategia pasa por fortalecer a Mipcom como el mercado líder de contenido. No nos estamos alejando de nuestro negocio central, lo estamos expandiendo de cuatro maneras: con marcas, IA, verticales y creadores. Atrayendo así nuevas oportunidades de negocio y fuentes de IP».

«De cara a la nueva edición de Mipcancún, enfrentamos nuestro negocio tradicional con una mirada fresca, brindándole la misma atención de siempre, al tiempo que creamos nuevas oportunidades. El objetivo no es reinventarnos, es representar a la industria como es hoy. La ambición es crear un ecosistema más unido, con Mipcom, Mipcancún y Mip Talks», agregó.

La próxima edición de Mipcancún se celebrará del 17 al 20 de noviembre en México.

Los últimos anuncios y eventos en el tercer día de Mipcom

Un momento destacado de la jornada fue la entrega a Globo del Reconocimiento Mipcom 2026 al Impacto en los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS), otorgado en colaboración con las Naciones Unidas, poniendo el broche de oro a una edición muy positiva para el gigante brasileño, que comenzó por lo alto con su showcase el pasado domingo.

Entre los anuncios de renovaciones, adaptaciones y alianzas, se destacó el regreso de Avenida Brasil, que llegará con una nueva entrega. «El día que Globo anunció que íbamos a tener Avenida Brasil 2, mi celular estalló de mensajes de clientes del mercado internacional que se habían enterado inmediatamente. Fue impresionante», recordó Pablo Ghiglione, responsable de Ventas Internacionales y Coproducciones para América y Asia-Pacífico de Globo. «Ya estamos en negociaciones en diversos mercados y en breve vamos a tener novedades. Sin duda, será mucho antes del estreno de la novela, porque el interés es muy grande. Eso nos deja muy felices y estamos ansiosos por trabajar en su distribución».

Desde el mercado hispano se hizo presente Krakatoa, que, junto a su empresa hermana Spiritum Entertainment, continúa expandiendo la marca Plim Plim en el mercado internacional y promocionando su última incorporación, Bumpy. «Estamos en el stand de Audiovisual From Spain, en Mipcom, presentando todas las novedades que vienen, como la nueva serie de Plim Plim y el nuevo contenido de Bumpy, que se suma a todo el universo de contenidos de Spiritum y Krakatoa», afirmó Cindy Fernández, Licensing Manager de Plim Plim y Bumpy para el grupo.

Otra marca muy reconocida que llega también desde Argentina, El Reino Infantil, avanza en la expansión de una de sus principales franquicias con el inicio de producción de la película de La Granja de Zenón, que llegará a los cines a mediados de 2028. El anuncio fue realizado por Felipe de Stefani, CEO de la compañía, durante Mipcom, donde la empresa mantiene una intensa agenda de reuniones con potenciales socios para impulsar nuevos negocios internacionales. «Estamos acá en Mipcom, en Cannes, aprovechando para hacer algunos anuncios importantes, como por ejemplo el inicio de producción de nuestra película La Granja de Zenón, que va a estar disponible en cines a mediados de 2028″, señaló el ejecutivo.

En el mismo rubro del contenido infantil, TwelveP Animation presentó un variado catálogo de series y largometrajes animados, liderado por Tin, Baby Fluffs y Goal!. «Tin combina un emocionante universo cyberpunk con una historia sobre la individualidad, el coraje y la importancia de ser fiel a uno mismo, temas que realmente conectan con las audiencias adolescentes», explicó Margarita Shvets, Head of YouTube and Marketing de TwelveP Animation.

Por su parte, Animotion Media Group llegó a Mipcom 2026 con un catálogo de más de diez propiedades intelectuales infantiles y familiares, junto con nuevos proyectos en desarrollo y una estrategia centrada en extender sus franquicias consolidadas a diferentes géneros, formatos y plataformas digitales. «Trajimos un amplio catálogo de propiedades intelectuales infantiles y familiares, con más de diez títulos, además de varios proyectos en desarrollo. También presentamos un formato live-action basado en una de nuestras principales propiedades», afirmó Julia Nikolaeva, directora general de Animotion Media Group.

Desde España, las empresas llegaron a la Riviera francesa con grandes catálogos de ficción, como la comedia Se tiene que morir mucha gente, el drama policial El castillo y el thriller Matar a un oso, todas presentadas por Movistar Plus. «Estamos muy felices de traer varios contenidos que nos están funcionando muy bien en la plataforma«, comentó Rebeca Aguilar, responsable de Distribución Internacional de Movistar Plus.

También se destacan las series Marusía. Vientos de honor y Olivia, de Mediterráneo Mediaset, representadas en Mipcom por Silvia Cotino, recientemente nombrada directora de Ventas, Distribución y Ficción de Mediterráneo Mediaset. «Estoy muy agradecida por la confianza de mis jefes y por el apoyo de un equipo maravilloso. Es un equipo muy joven, en el que todos remamos en la misma dirección para que las marcas Mediterráneo y Mediaset, y los contenidos del grupo, tengan la máxima visibilidad a nivel mundial», señaló la ejecutiva.

El drama turco tuvo su lugar también en este tercer día, con ATV Distribution anticipando nuevas ventas para los dos grandes dramas presentados durante el evento, Land of the Sun y Different Lives, que brillaron en Cannes junto a sus protagonistas en presentaciones, entrevistas y la tradicional cena de gala. Según confirmó Müge Akar, responsable de Ventas y Distribución de ATV, Different Lives ya está presente en 32 países.

GoQuest Media, por su parte, presentó Arafta y Kuma, dos de sus principales apuestas en ficción turca, y una estrategia que busca ampliar su capacidad de producción y monetización directa en plataformas digitales.

En materia de ventas internacionales, Beta Film anunció acuerdos para sus dramas coreanos Snow White Must Die y Skam Korea – Fragile: Rai de Italia y ERT de Grecia adquirieron el primero, mientras que MBC Shahid compró ambos para la región MENA. Cineflix Rights concretó operaciones para cuatro producciones factual, entre ellas Deep Water Secrets y The Emily Michelle Project, con compradores de Europa, Canadá y Oceanía. A su vez, APIT de Portugal y BRAVI de Brasil renovaron y ampliaron por dos años su acuerdo de cooperación, con foco en coproducción, formación y promoción internacional. También ORF-Enterprise anunció la adquisición de los derechos de distribución mundial de Crème de la Crème, una comedia dramática finlandesa producida por Whatever Pictures para Yle.

Termina así la tercera jornada de Mipcom 2026 en el Palais des Festivals, que cerrará oficialmente sus puertas mañana jueves, dejando atrás una edición que se propuso innovar con nuevos jugadores y apuestas, y plantea oportunidades de repensar estrategias de cara al futuro del evento.

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El actor turco viajó a Mipcom Cannes para promocionar el nuevo drama de ATV Distribution, producido por TIMSBI Productions, y conversó con ttv sobre su interpretación de Kenan Kozan, el atractivo del amor imposible y la conexión emocional que sus historias tienen con las audiencias latinoamericanas.

*con producción de Carolina Mussio y Ana Paula Carreira, desde Cannes, Francia.

El actor turco Burak Özçivit fue uno de los invitados especiales de Mipcom Cannes 2026, donde ATV Distribution lo convocó para promocionar Land of the Sun (Güneşin Doğduğu Yer), uno de sus principales nuevos dramas para el mercado internacional.

El lunes 12 de octubre, Özçivit visitó el stand de ATV en el Palais des Festivals, donde se reunió con compradores internacionales, ejecutivos de la industria y representantes de la prensa. Esa noche, participó en la cena exclusiva organizada por la compañía en Cannes, donde ATV presentó Land of the Sun y Different Lives a sus clientes internacionales, con la participación de actores y productores de ambas series.

Durante el evento, Özçivit conversó con ttv sobre su acercamiento a Kenan Kozan, el protagonista de Land of the Sun, y sobre por qué las historias de amor apasionadas y, muchas veces, imposibles siguen ocupando un lugar central en su carrera.

«Ya sabía en qué tenía que concentrarme [para construir mi interpretación]. También me apoyé en mi experiencia anterior. Llevo más de 20 años en esta industria y sé cómo comprender y analizar un personaje. Me concentré en esas emociones que ya había explorado en el pasado para darle vida a Kenan», explicó.

Con una trayectoria de dos décadas, Özçivit se ha convertido en uno de los actores turcos de mayor reconocimiento internacional, protagonizando grandes producciones como Magnificent Century (Muhteşem Yüzyıl), Lovebird (Çalıkuşu) y Endless Love (Kara Sevda), esta última ganadora del International Emmy a Mejor Telenovela en 2017. También interpretó el papel protagónico en el drama histórico Kuruluş Osman entre 2019 y 2025, consolidando su perfil internacional antes de regresar al drama romántico contemporáneo con Land of the Sun.

Producida por TIMSBI Productions para ATV, Land of the Sun se estrenó en Turquía el 17 de septiembre y es distribuida internacionalmente por ATV Distribution. La serie está producida por Timur Savcı y Burak Sağyaşar, escrita por Yıldız Tunç y dirigida por Çağrı Vila Lostuvalı y Çiğdem Bozali.

El drama sigue a Kenan Kozan, hijo de una de las familias más poderosas de Adana, cuya vida cambia cuando se enamora de Leyla Breger, interpretada por Beyza Gümülcine. Su relación comienza en Alemania y luego los lleva a Adana, donde las lealtades familiares, los secretos y las traiciones amenazan su futuro juntos. La relación de Kenan con Leyla lo enfrenta a las expectativas de su familia y a su compromiso con la mujer que ama, un conflicto que Özçivit considera parte de un hilo emocional que atraviesa su trayectoria.

«La atmósfera y las locaciones son diferentes, pero la emoción es la misma que en mis proyectos anteriores: un hombre que está apasionadamente enamorado de una mujer», señaló. «Cuando amás a alguien, ¿lo dejás ir o luchás para mantenerlo a tu lado? Esa es la pregunta que estamos explorando. Kenan Kozan nunca deja ir al amor de su vida. Es un amor apasionado. En mis proyectos anteriores también interpreté a hombres que luchan por mantener cerca a las mujeres que aman».

Para Özçivit, el atractivo emocional de los dramas turcos está estrechamente vinculado con su capacidad para retratar sentimientos universales a través de relaciones románticas intensas. También es algo que tiene en cuenta al momento de elegir sus proyectos.

«Cuando elijo un proyecto, siempre me enfoco en el amor y, especialmente, en el amor imposible. Sé cuánto valoran los espectadores latinoamericanos este tema del amor imposible y cuán profundamente conecta con ellos. Por eso también valoro este tipo de historias cuando elijo un proyecto. Son historias que conectan con las audiencias de esos países», afirmó a ttv.

Consultado sobre el mensaje central de la historia de Kenan y Leyla, Özçivit destacó la determinación del personaje de aferrarse a la mujer que ama: «El mensaje que queremos transmitir a través de esta historia es que, si amás a alguien, nunca deberías dejarlo ir. Nunca deberías renunciar a ese amor», explicó.

Land of the Sun también obtuvo resultados alentadores en sus primeras semanas de emisión en el mercado turco. La serie ocupó el primer lugar en las categorías de audiencia AB y ABC1 de Turquía con su cuarto episodio, emitido el jueves 8 de octubre. En la categoría Total, se ubicó tercera, con 4,27 puntos de rating y un 13,62% de share.

Su estreno, el 17 de septiembre, había registrado previamente 3,91 puntos de rating y un 13,31% de share en la categoría AB, mientras que entre los espectadores ABC1 alcanzó 4,25 puntos y un 13,50% de share, según las cifras de Kantar Media difundidas por ATV.

Los primeros resultados de la serie en su mercado de origen acompañan la promoción internacional del drama por parte de ATV Distribution en Mipcom, donde la participación de Özçivit permitió presentar directamente la historia de Kenan y Leyla a los compradores internacionales.

Los protagonistas de Different Lives se suman a las celebraciones de ATV en Mipcom

Las actividades de ATV en Mipcom también contaron con la presencia de los jóvenes protagonistas de Different Lives, Rahimcan Kapkap y Elçin Zehra İrem, quienes participaron en la cena VIP de la distribuidora el lunes 12 de octubre, donde se reunieron con compradores internacionales, representantes de la prensa y socios de medios. Al día siguiente, los actores visitaron el stand de ATV en el Palais des Festivals, mientras que las vallas publicitarias de la serie distribuidas por Cannes contribuyeron a aumentar su visibilidad durante el mercado.

Los actores expresaron su orgullo por representar una producción realizada por un equipo de aproximadamente 300 personas. Describieron su participación en Mipcom como un hito que superó sus expectativas y celebraron la oportunidad de comprobar cómo audiencias de diferentes culturas conectan con la historia.

Producida por NTC Medya, Different Lives explora los contrastes de Estambul a través de un elenco joven y una historia centrada en las diferencias sociales. El drama forma parte de los principales títulos presentados por ATV Distribution a los compradores internacionales durante Mipcom 2026.

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La directora general de Ventas y Distribución de ATV destacó en Mipcom el recorrido internacional de su drama juvenil, que lideró los ratings de Turquía el lunes 12 de octubre. La compañía también promocionó Land of the Sun, protagonizada por Burak Özçivit, durante una cena especial para compradores en Cannes.

*con producción de Carolina Mussio y Ana Paula Carreira, desde Cannes, Francia.

Different Lives se ha convertido en una de las principales apuestas internacionales de ATV Distribution, con ventas a 32 países y un sólido desempeño en la televisión turca. La ficción, producida por NTC Medya, encabeza junto con Land of the Sun, de TIMSBI Productions, las acciones promocionales que la distribuidora organizó durante Mipcom 2026.

El lunes 12 de octubre, ATV reunió a compradores internacionales, socios comerciales y representantes de la industria en una cena especial en Cannes, con la participación de Burak Özçivit, protagonista de Land of the Sun, y los jóvenes actores Rahimcan Kapkap y Elçin Zehra İrem, de Different Lives. Los intérpretes también participaron en actividades promocionales en el stand de la compañía.

«Fue un evento enorme. Recibimos a tres actores de nuestras series en Cannes. Burak Özçivit, protagonista de Land of the Sun, vino y tuvo la oportunidad de reunirse con todos. También estuvieron Rahimcan Kapkap y Elçin Zehra İrem, de Different Lives. Creo que todos disfrutaron muchísimo de la experiencia», afirmó Müge Akar, directora general de Ventas y Distribución de ATV Distribution, en diálogo con ttv durante el mercado.

Land of the Sun (Güneşin Doğduğu Yer) es una producción de TIMSBI Productions protagonizada por Burak Özçivit en el papel de Kenan Kozan. La historia sigue al hijo de una poderosa familia de Adana cuya vida cambia al enamorarse de Leyla Breger, en un relato marcado por los conflictos familiares, los secretos y las diferencias culturales.

«Land of the Sun está producida por TIMSBI Productions, una de las productoras más importantes de Turquía. Anteriormente hicieron series como Bitter Lands, Deception y The Trusted, que también se emitieron en ATV. Ahora regresan con Land of the Sun«, explicó Akar.

«La historia, los escenarios y toda la producción están muy bien logrados. Es una historia de telenovela muy clásica, con amor, traiciones familiares y secretos. Tiene una combinación perfecta de todos esos elementos», agregó.

La otra apuesta de ATV, Different Lives (Altı Üstü İstanbul), presenta la historia de Emir, un joven futbolista de origen humilde que sueña con sacar a su familia de la pobreza. Su ingreso al equipo de un poderoso empresario lo enfrenta a un mundo de privilegios, rivalidades y secretos vinculados con la muerte de su hermano.

«Different Lives está producida por NTC Medya, que anteriormente hizo series como Orphan Flowers, muy popular en América Latina, y Love and Hate, que también tuvo un gran recorrido. Ahora presentan Different Lives, una historia de barrio muy cálida, que definitivamente conecta con el público joven», señaló Akar.

«Eso es muy importante hoy. Hablo con canales de televisión y plataformas digitales de todo el mundo, y todos quieren atraer a las audiencias jóvenes. Es exactamente el tipo de contenido que puede ayudarlos a conseguirlo», agregó.

Ambas producciones cuentan con elencos reconocidos en Turquía, un elemento que también contribuye a su promoción internacional y a su presencia en redes sociales.

«Tener actores y actrices conocidos siempre ayuda. Es mucho más fácil promocionar una serie cuando cuenta con nombres que el público ya reconoce», explicó.

Different Lives lidera los ratings y amplía sus ventas

El lunes 12 de octubre, coincidiendo con el inicio de Mipcom, Different Lives encabezó las mediciones de audiencia de Turquía en las tres categorías principales: Total, con 7,51 puntos; AB, con 4,80; y ABC1, con 7,05, según los resultados de TİAK publicados por la prensa turca.

Por su parte, Land of the Sun, estrenada el 17 de septiembre, registró en su cuarta emisión, del 8 de octubre, 4,27 puntos en Total, 3,49 en AB y 4,43 en ABC1.

«El interés por ambos títulos ha sido realmente muy alto. Estamos muy contentos con estos tres días de mercado y creo que después de Mipcom vamos a anunciar muchos acuerdos para ambas series», afirmó Akar.

«De hecho, Different Lives ya está presente en 32 países. Como comenzó durante el verano, tenemos más episodios disponibles y también tuvimos más tiempo para presentarla a los compradores. Ya está disponible en Medio Oriente, Norte de África y la región CIS, lo que representa un éxito importante para nosotros», señaló. «Creo que vamos a sumar muchos más países, también para Land of the Sun. Espero que pronto tengamos novedades sobre nuevas ventas».

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La directora de Ventas, Distribución y Ficción de Mediterráneo Mediaset destacó en Mipcom los acuerdos internacionales de Pura sangre y presentó las novedades Marusía. Vientos de honor y Olivia. La distribuidora también busca ampliar las ventas de La favorita 1922, que ya está disponible en 98 territorios.

*con producción de Carolina Mussio y Ana Paula Carreira, desde Cannes, Francia.

Con Pura sangre vendida a 28 territorios y La favorita 1922 disponible en 98, Mediterráneo Mediaset continúa ampliando la distribución internacional de su catálogo de ficción española. Durante Mipcom 2026, la compañía presentó también Marusía. Vientos de honor y Olivia, esta última con una estrategia comercial que contempla tanto la venta de la serie terminada como sus derechos de adaptación.

El mercado de Cannes encuentra a Silvia Cotino en una nueva etapa profesional. Tras más de 16 años en Mediaset España, la ejecutiva fue nombrada a comienzos de octubre directora de Ventas, Distribución y Ficción de Mediterráneo Mediaset, incorporando responsabilidades sobre la ficción del grupo a sus funciones comerciales. «Recientemente me he incorporado a la Dirección de Ficción de Mediaset España, sumando esta nueva responsabilidad a mis tareas anteriores de ventas y distribución», afirmó Cotino en diálogo con ttv durante Mipcom. «Estoy muy agradecida por la confianza de mis jefes y por el apoyo de un equipo maravilloso. Es un equipo muy joven, en el que todos remamos en la misma dirección para que las marcas Mediterráneo y Mediaset, y los contenidos del grupo, tengan la máxima visibilidad a nivel mundial».

«En Iberseries estuvimos presentando varias de nuestras novedades. Una de ellas es Pura sangre, una serie que produjimos con Shine Iberia y de la que ya vendimos los derechos en 28 territorios. Estamos muy satisfechos, especialmente porque, siendo una producción en castellano, hemos conseguido acceder a mercados como Estados Unidos de habla inglesa, Reino Unido e Irlanda, algo que para nosotros supone un desafío importante», destacó.

Pura sangre es una ficción producida por Shine Iberia para Mediaset España, ambientada en un entorno rural y protagonizada por Ángela Molina, Pep Munné, Aitor Luna y Amaia Salamanca.

Otra de las novedades del catálogo es Marusía. Vientos de honor (Marusía: Naval Academy, en su título internacional en inglés), producida por Mediaset España en colaboración con Unicorn Content y destinada al prime time de Telecinco.

«Es una serie que Telecinco estrenará próximamente. Un grupo de cadetes se incorpora a una escuela naval en la que, el año anterior, se produjo un suicidio. Tenemos, por un lado, la investigación sobre lo que ocurrió entre aquellos jóvenes y, por otro, la llegada de los nuevos cadetes. Se rodó realmente en la Escuela Naval, por lo que tiene un nivel de producción maravilloso, con escenarios naturales. Estamos muy contentos con el resultado», señaló.

Olivia y los «casi 100» territorios de La favorita 1922

«En Iberseries presentamos Olivia, una producción de Studio60 con Womack para Disney+ España. Mediterráneo lleva la distribución internacional. Es un drama familiar feel-good, del creador de El chiringuito de Pepe, pensado para todos los públicos», explicó Cotino. «En una época tan complicada, es una serie que ofrece una sonrisa a lo largo de los seis capítulos de su primera temporada. Gira en torno al mundo del aceite de oliva y esperamos conseguir también acuerdos para realizar adaptaciones. Creemos que es un concepto muy potente para adaptar sus guiones».

La distribuidora también sigue ampliando el recorrido internacional de La favorita 1922, la serie de Bambú Producciones para Telecinco cuya primera temporada ha llegado a plataformas y canales de numerosos mercados.

«La favorita 1922 ha sido una de las grandes alegrías que hemos tenido en los últimos años. Actualmente está disponible en 98 territorios. ¡Queremos llegar a los cien!», comentó Cotino entre risas.

«Además, La favorita 1922 está presente en diferentes plataformas según el mercado. En España está en Netflix; en América Latina hemos trabajado con Flow y HBO Max, y también hemos llegado a Bélgica y a países árabes. Es una serie que nos ha dado muchísimas satisfacciones», destacó.

Una nueva presencia conjunta en Cannes

La participación de Mediterráneo en Mipcom 2026 también marca un paso en la colaboración comercial entre compañías del grupo MFE-MediaForEurope y ProSiebenSat.1.

«Estamos presentes en Mipcom compartiendo, por primera vez, un stand a nivel del grupo MFE-MediaForEurope, al que pertenece Mediterráneo, junto con nuestros compañeros de Seven.One Studios International», concluyó Cotino.

El espacio reúne a Mediterráneo, Mediaset Distribution y Seven.One Studios International, manteniendo cada compañía su propia identidad comercial dentro de una estrategia de mayor cooperación internacional.

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La compañía española llegó a Mipcom con Se tiene que morir mucha gente, El castillo y Matar a un oso, tres producciones de géneros muy diferentes. En diálogo con ttv, Rebeca Aguilar destacó la consolidación internacional de la marca Movistar Plus y la respuesta de los compradores a su nuevo catálogo.

*con producción de Carolina Mussio y Ana Paula Carreira, desde Cannes, Francia.

Con tres de sus producciones originales más recientes bajo el brazo -la comedia Se tiene que morir mucha gente, el drama policial El castillo y el thriller Matar a un oso– Movistar Plus International ha encontrado una muy buena respuestas de los compradores en Mipcom Cannes 2026.

«Estamos muy felices de traer varios contenidos que nos están funcionando muy bien en la plataforma», comentó Rebeca Aguilar, responsable de Distribución Internacional de Movistar Plus International, en diálogo con ttv. «Empezando con Se tiene que morir mucha gente, un éxito no solo en crítica, sino también en audiencia y en redes sociales. Ha sido toda una sorpresa hiperpositiva para la compañía tener una serie que conecte tanto con el público joven y que llegue a una generación para la que a veces es complejo encontrar contenidos».

Creada por Victoria Martín y basada en su novela homónima, Se tiene que morir mucha gente es una comedia de seis episodios protagonizada por Anna Castillo, Macarena García y Laura Weissmahr. La serie se estrenó el 21 de mayo y, tras su recepción en la plataforma, fue renovada para una segunda temporada, prevista para 2027.

La oferta de Movistar Plus International en Cannes también incluye El castillo, una producción de seis episodios creada por Isabel Peña y Eduardo Villanueva, en colaboración con Caballo Films y Mafalda Entertainment. Basada en el libro El proxeneta, de Mabel Lozano, la ficción aborda el funcionamiento de las redes de explotación sexual de mujeres en España. Tras su presentación en el Festival de San Sebastián, se estrenó en Movistar Plus el 8 de octubre.

«El castillo, que estrenamos el jueves de la semana pasada, es una serie de la que estamos muy orgullosos. Tenemos a Isa Peña como showrunner, tratando un tema de una manera superdelicada y con un gusto exquisito», señaló Aguilar.

«Y hacia finales de año estaremos estrenando Matar a un oso, que es el otro título con el que venimos al mercado. Es una coproducción con ARTE, un thriller ambientado en una localización muy especial de los Pirineos, entre España y Francia, que visualmente te traslada a un universo muy particular y muy bonito. Está teniendo muy buena aceptación por parte de los clientes», agregó.

Matar a un oso está creada y dirigida por Jorge y Alberto Sánchez-Cabezudo, responsables de La zona y Nos vemos en otra vida. Inspirada en hechos reales, la historia parte de la muerte del oso Cachou en el Valle de Arán, que desencadena una investigación criminal y expone las tensiones de una comunidad de montaña. La serie cuenta con Eduard Fernández, María Rodríguez Soto, Miki Esparbé, Pol López, Nora Navas y Àlex Monner en su elenco.

El sello Movistar Plus

Con títulos como Hierro y Antidisturbios entre sus antecedentes, Movistar Plus ha desarrollado durante los últimos años una línea de ficción original con presencia en festivales y mercados internacionales. «Tenemos mucha suerte de contar en nuestro catálogo con historias superdiferenciales. No solo en la parte visual, aunque por supuesto hay historias muy reconocibles visualmente, como Hierro o Antidisturbios, que tienen un sello muy particular. Pero más allá de eso está el talento con el que trabajamos detrás de cámara, los guiones, los personajes. Hay una labor muy de equipo y creo que eso es lo que hace que una serie se eleve y tenga el nivel que tiene», señaló Aguilar.

«El equipo se enfoca en tener buenas historias, con personajes que transmitan, que lleguen a todos los públicos, e intentar que esas historias viajen lo máximo posible, no solo en España sino también fuera», explicó la ejecutiva.

La presencia de Movistar Plus en el circuito de festivales tuvo nuevos reconocimientos en 2026. El castillo formó parte de la Sección Oficial de San Sebastián, mientras que Se tiene que morir mucha gente recibió un premio en el FesTVal de Vitoria-Gasteiz, donde también fue reconocida la actriz Sofía Otero.

«Creo que la marca está muy asentada. Han sido muchos años de construirla, de hacer un trabajo en equipo, de buscar muy bien lo que se quería hacer, las historias que se querían contar y, sobre todo, cómo se querían contar. Nos enorgullece mucho cuando alguien reconoce el contenido sin necesidad de que aparezca el logo por delante», afirmó Aguilar.

«Estamos muy felices con la acogida de los títulos. Venimos con propuestas muy variadas y eso nos permite llegar a diferentes tipos de clientes. Ojalá que pronto podamos anunciar acuerdos, porque la acogida está siendo superpositiva», adelantó.

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El ejecutivo también subrayó las oportunidades que se abren para las empresas de contenidos infantiles con una sólida presencia digital, incluso en un contexto de desafíos para el mercado.

*con producción de Carolina Mussio y Ana Paula Carreira, desde Cannes, Francia.

El Reino Infantil avanza en la expansión de una de sus principales franquicias con el inicio de producción de la película de La Granja de Zenón, que llegará a los cines a mediados de 2028. El anuncio fue realizado por Felipe de Stefani, CEO de la compañía, durante Mipcom, donde la empresa mantiene una intensa agenda de reuniones con potenciales socios para impulsar nuevos negocios internacionales.

«Estamos acá en Mipcom, en Cannes, aprovechando para hacer algunos anuncios importantes, como por ejemplo el inicio de producción de nuestra película La Granja de Zenón, que va a estar disponible en cines a mediados de 2028″, señaló el ejecutivo.

Durante el mercado, El Reino Infantil también mantiene encuentros con compañías de producción, animación y distribución cinematográfica, en busca de oportunidades para desarrollar sus proyectos y ampliar su alcance internacional.

«Hemos tenido como 28 reuniones por día, literalmente, y estamos muy contentos», destacó De Stefani, quien valoró el volumen de actividad y las perspectivas de negocio que está encontrando la compañía en Cannes.

El ejecutivo también subrayó las oportunidades que se abren para las empresas de contenidos infantiles con una sólida presencia digital, incluso en un contexto de desafíos para el mercado. «Vemos que el mercado infantil, más allá de que estos han sido años en donde hay muchos desafíos, hay compañías como la nuestra, que son muy fuertes en digital, que tienen muchas expectativas y muchos buenos prospectos de generar muchos negocios internacionales», concluyó.

La entrada Felipe de Stefani, El Reino Infantil: «Iniciamos la producción de la película de La Granja de Zenón» se publicó primero en TTV News.

La directora general de Animotion Media Group habló sobre la expansión de su principal franquicia animada en América Latina, tras su llegada a TV Azteca. En Mipcom, la compañía también presenta FixiLab, un formato de live-action basado en la marca, mientras avanza en el desarrollo de su nueva serie animada Shooting Stars.

*con producción de Carolina Mussio y Ana Paula Carreira, desde Cannes, Francia.

Animotion Media Group llegó a Mipcom 2026 con un catálogo de más de diez propiedades intelectuales infantiles y familiares, junto con nuevos proyectos en desarrollo y una estrategia centrada en extender sus franquicias consolidadas a diferentes géneros, formatos y plataformas digitales.

«Trajimos un amplio catálogo de propiedades intelectuales infantiles y familiares, con más de diez títulos, además de varios proyectos en desarrollo. También presentamos un formato de acción real basado en una de nuestras principales propiedades», afirmó Julia Nikolaeva, directora general de Animotion Media Group, en diálogo con ttv en Cannes.

«The Fixies es nuestro proyecto número uno, con distribución mundial. A partir de esa franquicia, creamos un formato de acción real que ya se produjo en China y que próximamente se estrenará en Medio Oriente», explicó.

La presencia de la compañía en Mipcom llega después de una serie de acuerdos de distribución internacional, entre ellos una alianza con La Panadería Licensing & Marketing para llevar The Fixies a TV Azteca en México, Guatemala y Honduras. El acuerdo incluye las primeras tres temporadas de la serie animada en español, con derechos exclusivos para televisión abierta y derechos digitales no exclusivos para las plataformas FVOD y AVOD de La Panadería.

«El acuerdo con TV Azteca era algo que veníamos esperando desde hace mucho tiempo. La serie se estrenó esta semana, durante Mipcom, así que todavía estamos esperando los ratings, pero somos muy optimistas sobre su potencial», señaló Nikolaeva.

The Fixies encuentra nuevas audiencias en América Latina

The Fixies, una franquicia animada educativa sobre pequeñas criaturas que viven dentro de electrodomésticos y dispositivos electrónicos, lleva más de una década llegando a audiencias internacionales. Sus historias combinan humor y aventura con explicaciones sobre tecnología cotidiana y conceptos científicos.

«Durante el último año empezamos a notar un crecimiento significativo, particularmente en nuestros canales de YouTube en español y en las redes sociales. Este año, nuestro canal en español alcanzó los tres millones de suscriptores», destacó Nikolaeva.

«The Fixies lleva más de diez años en el mercado y está presente en más de 30 idiomas. Lo que estamos empezando a ver es que ya existe una generación que creció con la marca. En las redes sociales llegamos a padres y adultos jóvenes que crecieron viendo la serie y todavía sienten un vínculo con ella. En ese sentido, la marca se está convirtiendo en un contenido que mantiene su vigencia para ellos».

La ejecutiva señaló la importancia de adaptar los contenidos consolidados a las redes sociales y a los cambios en los hábitos de consumo.

«Hemos visto ejemplos muy interesantes de contenidos nuestros que se volvieron virales. Por ejemplo, publicamos un video que explicaba conceptos matemáticos y cómo contar utilizando los dedos, y algunos creadores de contenido de habla hispana lo retomaron. Generó alrededor de 30 millones de visualizaciones en apenas una semana», señaló.

«Eso es una prueba más de que necesitamos enfocarnos todavía más en las audiencias de habla hispana, especialmente en América Latina. Estamos analizando nuestros datos y tratando de crear contenidos más adaptados, particularmente videos cortos, porque los hábitos de consumo varían de un territorio a otro. Los shorts son extremadamente populares en América Latina, entre diferentes edades y géneros».

Para Animotion, adaptar y reutilizar la animación existente también se está convirtiendo en un componente central de su estrategia de distribución digital y monetización.

«Creo que hoy es indispensable para los contenidos infantiles. Esa es la belleza de la animación: los niños pueden volver a verla una y otra vez y no envejece. Ya tenemos varias temporadas y largometrajes de The Fixies, así que necesitamos pensar cómo adaptar ese material a los diferentes mercados».

«Nuestra audiencia también nos ayuda a hacerlo. A través de sus comentarios, su participación y las tendencias que identificamos, podemos repensar los contenidos que ya tenemos. Es una herramienta de marketing muy útil, pero también una oportunidad de monetización», explicó.

FixiLab lleva la franquicia al live-action

Una de las principales presentaciones de Animotion en Mipcom es FixiLab, un formato educativo de entretenimiento de live-action desarrollado a partir del universo animado de The Fixies. El formato recrea el laboratorio de la franquicia y reúne a un profesor de carne y hueso, niños caracterizados como Fixies y secuencias animadas para explorar la ciencia y la tecnología mediante experimentos.

«La idea es muy similar a la de nuestros episodios animados. Ya hemos abordado unos 250 temas en animación, desde tecnología hasta dispositivos y aparatos de uso cotidiano, así que tenemos mucho material con el que trabajar», explicó Nikolaeva. «Ya produjimos una temporada de este formato en China y ahora estamos produciendo una versión en árabe para la región MENA. Incorporamos FixiLab a nuestro catálogo internacional en Mipcom y ya recibimos interés de otros territorios».

«Tenemos a un profesor real que interpreta al profesor Eugenius, niños vestidos como los Fixies y un laboratorio similar al de la serie animada. Juntos realizan experimentos. Por ejemplo, un episodio puede explorar cómo funciona una lavadora. El profesor y los Fixies investigan, hacen preguntas a otros niños e intentan encontrar las respuestas».

«También incorporamos animación para explicar la parte teórica. Es un formato muy entretenido de 15 minutos y, como es un programa de televisión, podemos llegar a un público un poco mayor, de hasta 12 o 14 años».

La iniciativa forma parte de un esfuerzo más amplio por extender la vida útil de las propiedades

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Las asociaciones de Portugal y Brasil extendieron su alianza por otros dos años, con el objetivo de fortalecer la coproducción, la formación profesional, la promoción internacional de contenidos y la colaboración en políticas públicas para el sector audiovisual.

La Asociación Portuguesa de Productores Independientes de Televisión (APIT) y Brasil Audiovisual Independente (BRAVI) renovaron y ampliaron su acuerdo de cooperación, fortaleciendo la colaboración entre las industrias audiovisuales de Portugal y Brasil.

El acuerdo, que vincula a ambas organizaciones desde 2017, fue renovado en Cannes durante Mipcom 2026, donde APIT y BRAVI participan en los pabellones de Portugal y Brasil, respectivamente.

La alianza busca fomentar la cooperación entre las organizaciones y sus asociados mediante iniciativas vinculadas al desarrollo social, la promoción, la educación, el crecimiento económico y la cultura.

Entre sus prioridades figuran el desarrollo de políticas públicas para el sector audiovisual, la formación y capacitación profesional, la promoción internacional de contenidos portugueses y brasileños, y la creación de condiciones favorables para las coproducciones entre ambos países.

La renovación contempla un período de dos años y da continuidad a una relación centrada en el intercambio de conocimientos, las oportunidades de negocio y el apoyo a los productores independientes.

«La renovación de este acuerdo con BRAVI refuerza nuestra ambición de acercar aún más a los productores independientes de Portugal y Brasil, creando nuevas oportunidades de colaboración, coproducción y promoción internacional de contenidos. Estamos convencidos de que la alianza entre APIT y BRAVI seguirá beneficiando a nuestros asociados y contribuyendo al crecimiento del sector audiovisual en ambos países», afirmó Susana Gato, presidenta ejecutiva de APIT.

Mauro Garcia, presidente ejecutivo de BRAVI, destacó el alcance de la renovación.

«Hablamos de ampliar el alcance de este acuerdo porque compartimos la ambición de involucrar a los responsables de las políticas públicas de nuestros países para extenderlo a toda la industria audiovisual, incluyendo series y programas de televisión tanto para la televisión abierta como para las plataformas de streaming. La globalización de la distribución de contenidos audiovisuales plantea importantes desafíos, pero mediante nuestra cooperación podemos llegar a nuevos mercados para nuestras producciones», señaló.

Fundada en 1996, APIT representa actualmente a 59 asociados y trabaja para apoyar a los productores independientes de televisión de Portugal mediante el intercambio de conocimientos y experiencias, así como la participación en eventos nacionales e internacionales.

BRAVI, fundada en 1999, representa a más de 670 productoras audiovisuales independientes de 21 estados brasileños. La asociación promueve el desarrollo del sector mediante alianzas institucionales, participación en cuestiones regulatorias, capacitación y apoyo a la internacionalización de la producción audiovisual brasileña.

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